要知道，2018年的年度电影总票房是607亿，2019年的年底电影总票房是641亿，一片欣欣向荣。

　　我这里整理了一个有趣的数据：2022年10月的国庆档（10月1日-10月7日）的总票房在14.96亿。

　　这个钱看起来很多吧，但是实际上下滑的太厉害了，上一次15亿票房的国庆档总榜，还是9年前...

　　而2022年11月的票房总榜是5.6 亿 + 的体量，上一次11月这个成就，还是12年前，也就是2010年。

　　它想的比到是一个物的，人们的奉献，表达生活的辛酸无奈，表达中年人的爱情，只是它表达的太多了，一个部分被表达清楚了，

　　黄渤和贾玲的演技也被埋没在不知所云的对白，口号以及式的台词中。整部电影着各式符号化的人物形象，也没有完整的细节刻画又或者是情感的挣扎，整个剧本都是‘属性意义“的工具。

　　古天乐是赔钱赚吆喝，拿命拼出的人缘，统统不要了，为了票房，整个宣传的调调都是，明日战记的票房是如何地，古天乐是多么的心酸。

　　铺天盖地的宣传，仿佛《明日战记》是国产的标杆，是国产的特效之最，但电影上映后没多久，古天乐就被反噬了，人们说他的吃相太难看。

　　在特效上，《明日战记》的定位是国内首部机甲爽片，可是在实际电影90多分钟的时长里，整个打斗的时间连20分钟都没有，且在拍摄期间为了节约成本，出现了大量的摇晃镜头，动作不流程。

　　所以《明日战记》的除了格斗少外，外形植物潘多拉的镜头也寥寥无几，而外星呢，除了在医院的争夺战出现以外，别的几乎没几个镜头，且最后的机器人决战，拍的也是全程无亮点。

　　要知道，商业片固然不需要太复杂的剧情，但并不是意味着不要剧情，只要故事逻辑自洽就行，可《明日战记》的内容，大多是没头没尾。

　　至于反派更是，虽然从前面的镜头一直埋下伏笔，反派可能就是张家辉，但是呢，观众一直都在等待着一个反战，可结果是没有反转，就连天幕为什么对张家辉这么重要都没有解释，

　　所以《明日战记》虽然主打的是机甲爽片，可是在表现上却是一个各种元素堆砌的大乱判，没头没尾，观众看的也是一头雾水，说好听的是拧巴，半成品，说不听的，这片真的是烂到骨子里了。

　　上映后宣发呢，想找古天乐去补，打感情牌，这点上，我是理解古天乐的，1993年，好莱坞的特效片在乱杀，结束了电影的黄金年代，所有的电影人都知道特效的威力，也一直有着想拍一部本土产的特效的野心。

　　近些年来对港片颇为挑剔的豆瓣也给了6.7分。这很难得，在当下的内地市场，还能看到如此原汁原味，尺度生猛的港片，只能说且看且珍惜。记得，上一次这么爽，还是刘德华的《拆弹专家》。

　　电影的故事进展也很快，雷霆万钧的剪辑和剧情推进，尽情演绎之世的末法。在电影塑造的这个癫狂的黑色世界，人性的交织，的宿命气息，不仔细看真的会错过很多剧情。

　　故事外的云以及林峰，他们的角色的那股情绪与状态，也可以看做当下电影的某种侧写，他们巅峰，偏执，但也有着一股悲凉的意识。

　　写到这这里，我突然明白了，为什么明明阿sa演的是一个孕妇，还能拖着Baby坠楼还没事，生完孩子又还跳海。明明是是铁质的，却还能够漂浮在水面上。这不是电影的逻辑漏洞。

　　毕竟你拍好了就是像文牧野的第一部大卖30亿的《我不是药神》这样的地方，拍的不好，其实就是像《穿过寒冬拥抱你》《中国机长》这样的电影，这不是在拉踩，因为我们讲事实，《我不是药神》的现实力度和细致就是国内最好的。

　　换句话说，我们现在并不缺现实题材的电影，但是缺的是那种真正能够打动的电影，真正能够跟咱们这些观众，咱们这些小百姓产生共鸣的电影。

　　这部《万里》肯定创下30亿以上的票房，但其实春节档也说不好，因为春节档的舞台历来都是神仙打架，且还有着《流浪地球2》这样超体量的电影在春节档，它肯定能刮走40亿以上票房。

　　而因为口罩，《万里》放到春节档很有可能遭到不可控因素的冲击，所以发行方最后考虑到未知性，于是把电影放到了国庆档。在中国影史的票房上，国庆档曾创造了一个又一个的票房奇迹。

　　可想而知，《万里》的15亿票房，不是它不够好，而是在有限的上座率中，《万里》已经是做的很好了。这里我想提一嘴的是——

　　导演饶晓志也是线年的时候跟刘德华合作拍了《人潮汹涌》结果春节档神仙大战，《人潮汹涌》的表演并不好，后来又拍了《万里》，这次特意避开了春节档，放在了国庆档，

　　之前看《人生大事》一直觉得很奇怪，明明莫三妹和小文的感情线发展已经很完整了，但是为什么还要再添加一个小文的亲生母亲的戏呢。

　　而三哥对小文的感情，最难的就是这一关，因为他不管他们怎么用的互动，度过彼此的信任危机，但是这个血缘关，他是怎么也回避不了的。

　　在当下我们的文化圈里，血缘是迈不过去的一道坎。虽然，嘴上说着不重要，但是呢，如果它真的不讲偏偏像附骨之疽一样纠缠着。

　　所以再三哥看到小文圣母的时候，他就直接没给人好脸色看，小文生母后来看到小文脚踝上一模一样的胎记的时候，他有刻意盖住了胎记。

　　孩子的成长，终究还是需要一个母亲的，一个能够给她与温暖的家庭的，而三哥呢？他不过是一个做着丧葬行业的社会底层，他能给一个小女孩幸福吗？能给小女孩一个家吗？更何况，小文跟生母的那层血缘关系，是怎么也割舍不了的。

　　他是舍不得，但是他觉得离开，才是一个更负责人的选择，只是离开的时候，他才意识到，这是多么的疼痛，可是不放下又能怎样呢？

　　22年春节档的《这个杀手不太冷静》，可以说真的是成为了春节档的一匹大黑马，26.27亿票房，仅次于《长津湖：水门桥》的49亿。

　　这部电影其实只能是“超出预期”，就跟那年的《李焕英》一样，《这个杀手不太冷静》是一部非常标准且体面的商业喜剧片，没下三，也不靠王晶式的那些屎尿屁，剧情上，龙套演员被骗去做杀手，还颇有《喜剧之王》的味道。

　　再比如袋鼠拉车，本来就是一个极其幼稚的设定，如果换个拉胯的电影，这直接就尬死了，但是呢就是因为沈腾的存在，凭着合格的特效，以及酷玩的音乐，创造出了一种童正式的浪漫。

　　至于剧情这块，后半段其实还是有些冗长和无聊的，剧情的结尾，倒不如安排沈腾有惊无险的回到地球，然后马里脱掉，变成了马冬梅那样的女人，然后两个人从此过上没羞没躁的生活。

　　这个设定其实就是像周星驰在《唐伯虎点秋香》里的最后的秋香结尾的设定，本来就是一部喜剧，大家口罩这几年都累了，开开心心的进去，然后开开心心的出来，大家一起其乐融融。

　　没必要真的要弄“喜剧的内核是悲剧”的那一套，为什么呢？因为《独行月球》的基调不适合，打π+小的设定刻意煽情，是很的，但是这个是建立在沈腾成为英雄上的。

　　虽然知道导演是想主题，但是呢，电影的时长太少了，后半段的煽情其实是有些刻意了，再加上笑点也不密集，其实是挺失败。

　　它是近些年最好的战争片。视觉表现上远超“三个月”速成的《金刚川》，也远超于“氛围好的《八佰》。吴京的《长津湖》解决了——

　　我们都知道，海明威有句话，在现代战争里，你只能像牲畜一样毫无意死去，可是为什么要打仗，战争胜利的意义是什么？